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　　作者陈彦的茅盾文体奖作品《主角》，讲述了“秦腔皇后”忆秦娥的成长故事，近日，北京演艺集团左证这一作品改编的舞剧《主角》在北京天桥艺术中心崇敬迎来首演，北京歌剧舞剧院的舞者们带来一场看似“大女主”但绝非爽剧的主角成长故事。

　　乍一看，舞剧《主角》所以技艺措发挥开，讲述的是从上世纪七十年代末到八九十年代商品经济社会到来，再到凝视传统文化传承确现在期间的经过。但看罢全剧会发现，《主角》并莫得把线性叙事一以贯之，而所以忆秦娥的东说念主生为切片，构建起“被动学戏”“打磨成角”“热沈纠葛”“公论裹带”等篇章，用忆秦娥东说念主生主题的变奏，为不雅众展现“主角”形象的复杂与多元。

　　剧中，导演王玫对跳舞的使用相称克制，把跳舞内化进忆秦娥这个有些苦涩感的东说念主物形象之中，莫得满场掀开大合式舞段。或者好多东说念主走进戏院看《主角》，期待的是跳舞演员像戏曲演员同样甩开架势起舞，但《主角》中的舞者并未如斯，而所以近乎写实的肢体语汇复兴着戏曲演员平时的热身、踢腿、练功。抱着看安稳淋漓舞段的不雅众会感到失意，但这些看似“非舞”的肢体抒发，进展的是忆秦娥平时练功的真的景色，亦然对变装生命景色的精确捕捉。

　　在进展情怀方面，三段双东说念主舞展现了忆秦娥与封潇潇、刘红兵与石怀玉的热沈履历，折射的亦然忆秦娥的不齐心理景色。三个舞段中，忆秦娥与封潇潇的双东说念主舞最为精彩。两东说念主互生暗昧情谊，却从未委果在一齐，《主角》献技了一段小数有肢体宣战的双东说念主舞。男女舞者对望、奔赴、互动，在舞台上近在目前，却恒久不曾相拥，更别提如托举般的大作为了——这在男女双东说念主舞的编舞上简直难以联想。但忆秦娥和封潇潇的热沈恰是如斯，拿三搬四，行将触碰便坐窝缩手，不仅进展出两东说念主的情怀景色，更极地面映衬了心绪，是全剧的高光桥段之一。

　　纵不雅舞剧全场，导演王玫还可爱把忆秦娥摈弃于舞台的中后区，把舞台的出路留给群舞。纠正通达后，老戏受生意波澜冲击，渐渐雕零，忆秦娥却在后景专心“唱戏”；现时程是干扰嘈杂的茶楼时，当莫得东说念主尊重忆秦娥的扮演时，忆秦娥依旧在后景中“唱戏”；靠近裸画事件，忆秦娥辞世东说念主的公论中走向舞台后方；在尾声的高台镜面上，忆秦娥依旧在后区，戏曲艺术已薪火相传，她的个体剪影却被照射得相称沉寂。

　　这种反复出现的特有设备，似乎在传递着导演建构的特有视角。历史的激流如同能言善辩上前的车轮，个东说念主被历史裹带着，推着上前。正如忆秦娥，她对艺术天然痴狂，但她的奏效绝非着手于禀赋，而是“冬练三九，夏练三伏”的苦功，正如陈彦在原著中传达的，委果的舞台主角，时时是“扫数行当耐劳最多的东说念主”。在她的东说念主生中，艺术上的险峻与成长，热沈上的分分合合，齐不是忆秦娥我方能罢了的，社会历史的大配景和艺术更替的规则难以撼动。

　　在大历史眼前，个东说念主是微细的。由此不雅舞剧《主角》，它必定不是一部主角走上东说念主生巅峰的“爽剧”体育游戏app平台，莫得“秦腔皇后”在舞台上一表东说念主才的A面，莫得大女主一雪前耻傲立群雄的霸气，而是在B面不竭地抗争上前，在历史的激流里、在诸多公论变成的声场中寻找我方。《主角》给东说念主的不雅感是苦涩的，就好像在夜深里静看严肃文体，放下书，雄壮的冲击令东说念主想绪难宁。记者方非 摄