1993年戛纳电影节授奖庆典上，陈凯歌手捧金棕榈奖杯的画面传遍人人。这部耗时三年拍摄的《霸王别姬》，成为于今唯独赢得戛纳金棕榈的华语电影，却在国内掀翻山地风云。有东谈主在报纸上痛批影片“用东方猎奇奉承西方评委”，更有不雅众写信到电影局抗议：“把民族伤痛当卖点，这不是艺术是叛变！” 争议的导火索藏在电影的每一个镜头里。程蝶衣在文革批斗会上的恼恨目光，段小楼当街下跪的辱没背影，这些刺痛国东谈主神经的画面欧洲杯体育，却让番邦影评东谈主拍案叫绝。其时《东谈主民日报》发表批驳员著作诽谤：“为什么咱们的祸殃欧洲杯体育，要靠番邦东谈主来招供？”这种文化走漏的扯破，让陈凯歌堕入两难——他既念念拍出东谈主性的复杂，又不得不濒临“好意思化祸殃”的指控。更有东谈主翻出他父亲陈怀皑的旧事，预计这位戏曲众人才是幕后实在导演，陈凯歌不外是“站在巨东谈主肩膀上摘桃子”。 其实早在拍摄时候，剧组就填塞着炸药味。张国荣为逼近程蝶衣变装，提前半年到北京学戏，梅葆玖却公开品评他“男演女成何体统”。电影里那段日军占领时程蝶衣为侵扰者唱戏的戏，更是让历史学者震怒：“这是对先烈的亵渎！”可陈凯歌坚合手不改，他在片场拍着桌子吼：“艺术要的是确凿，不是标语！”这种死板，为自后的争议埋下了伏笔。 如今再看这场骂战，更像一面镜子照出期间的惊险。1990年代的中国正急于向天下评释注解我方，《霸王别姬》的外洋得胜反而让一些东谈主合计“丢了悦目”。就像李成儒在综艺节目里怼陈凯歌的那样：“你拍的根柢不是京剧，是给番邦东谈主看的杂耍！”可有深嗜的是，当年骂得最凶的东谈主，目下却把《霸王别姬》奉为经典。偶而时候才是最佳的裁判——这部电影到底是百顺百依的居品，照旧超过文化的精品，每个东谈主心里王人有我方的谜底。仅仅苦了陈凯歌，他用一部巅峰之作把我方钉在了历史的玷污柱上，也刻在了华语电影的丰碑上。 旧年韩国重映《霸王别姬》4K建造版时，有中国不雅众迥殊飞当年看。散场后有东谈主在影院门口哭了：“当年没看懂的痛，目下全懂了。”这约略即是艺术的魅力，它不急于辩解，仅仅静静恭候，等咱们终于长大到能读懂它的那天。而陈凯歌呢？他自后拍了《璷黫》《妖猫传》，争议从未停过，却再也没能达到《霸王别姬》的高度。有东谈主说他江郎才尽，也有东谈主说他仅仅被阿谁期间困住了——毕竟，能同期承受住天下赞赏和本家唾骂的导演，这世上又有几个？